不少IB学生的书单里，都会选李白、杜甫或白居易的诗歌，但解读时，却常常只停在“豪放”“沉郁”“通俗”这种大而空的印象。
但 IB 文学分析最看重的从来不是标签，而是如何在文本中找到“可证据的差异”。
如果你能从语言、情绪结构、叙述视角、意象系统几个维度，把三位诗人的风格清晰拆开，才算真正“抓得住”文本。
今天给你一个非常实用的“3＋3 对照法”——
三位诗人的显著差异（外在风格）＋三位诗人内部的深层共通点（内在结构）。
一、三位诗人最容易读出的“三大差异”
① 李白：情感“跳跃式”推进，语言带强烈的上升感
李白的诗最明显的特点不是“仙气”，而是不断上升、飞扬、突破。
如何在文本中找到证据？
你会看到大量：
上升动作：飞、举、乘、上、远行
大幅度情绪跃迁
夸张、瞬间放大情绪的比喻
视野快速拉远或拉高
例如〈将进酒〉里“君不见黄河之水天上来”，空间一下子从河到天，跨度极大。
情绪不是慢慢铺开，而是“突然跳上一个新的高度”。
👉 文本抓手：找“飞起来”的词、情绪跳跃点、空间变化。
② 杜甫：情绪“递进式”推进，语言多呈压低、收紧、下沉感
杜甫与李白形成鲜明对比：
情绪不是跳，而是累积。
画面不是飞，而是沉、压、聚、紧。
场景常常被限制在狭小空间（茅屋、舟中、山谷）。
例如〈春望〉，前两句“国破山河在，城春草木深”，空间没飞出去，而是在“破”“深”之间不断“往里沉”。
杜甫的情绪变化是缓慢但不断加重的——像水位线一点点上涨。
👉 文本抓手：找“收紧”的词、递进链条、情绪从弱到强的结构。
③ 白居易：叙述更“平直”，但细节密度最高，情绪通过生活化意象渗出
白居易不是“通俗”，而是以最平稳的语气讲最深的情绪。
特点：
大量生活化、具体的小意象（草、柳、风、衣、火、路），不宏大但“贴肤”。
情绪常常“不直接说”，而是由叙述语气慢慢渗出来（例如〈赋得古原草送别〉的循环式结构）。
语言的平缓节奏让诗呈现“细水长流”的感觉。
例如〈琵琶行〉，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，语言平直，但人物内心裂缝清晰可见。
👉 文本抓手：找生活细节、语气平缓处的情绪、重复或循环结构。
二、除了差异，他们也共享三项“深层技巧”
很多学生只看到三人的外在风格不同，但实际上，他们的诗歌都具备三个深层共通点。
① 都通过“空间”来表现情绪（只是方向不同）
李白：空间不断向远／向上延伸 → 情绪扩张
杜甫：空间被压缩 → 情绪沉重
白居易：空间往生活细节拉近 → 情绪内敛但具体
空间变化＝情绪变化。
这是一个特别容易在精读中提出的“硬证据”。
② 都高度依赖意象链（而非单一意象）
但链条不同：
李白：大跨度（天—山—月—水）
杜甫：递进式（风—雨—草—泪）
白居易：生活链（草—路—行—别）
③ 都善用“语气”来藏情绪（但藏法不同）
李白：语气夸张拉高
杜甫：语气收紧压低
白居易：语气平稳但绵长
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