意识流手法的运用
《游园惊梦》是白先勇作品中一个显著的特点，即意识流手法的运用。这种技巧源自西方现代派小说，白先勇将其自然而纯熟地融入到自己的创作中。小说通篇贯穿了主人公钱夫人的意识流动，明写钱夫人赴宴的过程，暗写她在赴宴过程中的心态变化。整个宴会进行的过程，就是钱夫人意识流动的过程，戏内戏外演着的同样内容勾动钱夫人的意识不断流泻，将她复杂的内心世界和没落感展露无遗。
叙事视角的选择
白先勇在小说中精心选择叙事视点，他根据作品主题和人物的需要，选择各种视点。在《游园惊梦》中，他采用自知视点，通过外视角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意表达。这种叙事视角的选择，使得小说在描绘人物外在行动的同时，也能深入展现人物的内心世界。
象征手法的运用
白先勇在《游园惊梦》中也大量运用了象征手法。他赋予笔下的人物以象征、暗喻的意义，通过对客观事物的真实描写，自然而然地寓象征、暗喻于现实的描写之中。例如，尹雪艳和她的公馆成了旧时代繁华的一种象征，弥漫着腐朽堕落的靡靡气息，吸引着穷途末路的权贵和灵魂空虚的探险家，使他们迷恋于昔日的辉煌，沉醉于自欺欺人的幻景中。
平行技巧的运用
白先勇在《游园惊梦》中还运用了平行技巧，这种技巧也是他的专长之一。通过创造“旧事重演”或“过去再现”的印象效果，作者在这篇小说里大量运用了平行技巧。在《游园惊梦》的人物、布景、情节、结构和叙述观点上，都可以看到平行技巧的运用，使得小说在结构上形成了一种今昔对比的效果。
互文性思路的运用
白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利，并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。这种互文性的运用，不仅增加了小说的层次感，也为读者提供了更广阔的阐释空间。
白先勇在《游园惊梦》中运用了多种典型的写作手法，包括意识流手法、叙事视角的选择、象征手法、平行技巧以及互文性思路。这些手法的运用，使得《游园惊梦》不仅在艺术上达到了圆融，也在情感和思想上给予了读者深刻的触动。通过这些手法，白先勇成功地展现了人物的内心世界，同时也反映了社会的变迁和人性的挣扎。
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